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【转载】[原创]近体诗仄韵式的合理性及其格律图谱  

2013-05-20 06:10:36|  分类: 学诗词格律 |  标签: |举报 |字号 订阅

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近体诗仄韵式的合理性及其格律图谱

 

一、近体诗仄韵式的存在是客观事实

 

[原创]近体诗仄韵式的合理性及其格律图谱 - 芳草青青 - 芳草青青

 青青:早些年,网络几乎是主张近体诗不能用仄韵的占了主导,近年来好象大家看书多了,知识面广了,知道唐人是不避仄韵入近体的,故主张可以仄韵入近体的也多了起来,也有不少人开始列出近体仄韵式的格律图谱来,以鼓励创作。今天想就此问题请教。

帅爷:这是网络诗词创作的进步。近体诗当然可以下仄韵,这首先是唐人是这么做的。翻翻《全唐诗》、《全唐诗外编》、《全唐诗续拾》等著作看,王勃、陈子昂、孟浩然、王昌龄、王维、李白、杜甫等大诗人都写过近体仄韵式,不下百篇。不独有五绝,七绝、五律、七律也有不少。著名学者谢无量、王力等,也都承认近体诗仄韵式的存在,都没说过近体诗只能用平韵不能用仄韵。流行本《唐诗三百首详析》,注释家喻守真援引清人董文焕的说法,也只是说近体诗“少用”仄韵而已,也不否认近体诗仄韵式的存在。

青青:这里有没有个如何判别近体与古体的问题?

帅爷:当然。近体与古体(古风,下同)最根本性的区别在于有没有“律”,即通常说的格律。近体诗是格律诗,是有相当严格的格律安排的,而古体诗虽然不能说无“律”,但非严格的,尤其是在平仄的对照和平衡法则的普遍使用上。比如平仄相间,对粘运用,这些在古体诗中都是没有的。从诗歌发展史的角度看,从古体到近体,是诗性研究和开掘的进步。近代的语言学研究成果表明,诗的特质在于“语言联想轴上的原理施加于毗邻轴”——即对照、平衡规律的普遍运用。近体仄韵式和平韵式一样,在平仄的对照和平衡法则的使用上具有普遍性,当然不能混同于古体,否则便是“延安与西安”煮一块儿了。所以,如果将近体仄韵式说成是古体,则近似于黑白不分的色盲了。

青青:您的说法很重要,是破了近体仄韵式“很像古风”的说法了。但主张近体只能用平韵的还有这样两个说法:“一、古代科举是限用平韵的,规定不能用仄韵。二、仄韵低沉,不好听。”

帅爷:第一条显然是站不住脚的。因考试,会出于种种考虑。一是要批卷,就要有简明的答案,尽量避免多个答案。仄韵尤其是入声,各地相异者多,通用部分也大,故是不用仄韵的重要原因之一。二是限用平韵,也是给学子减压,减少背韵书的压力,毕竟,对于王朝的需要来说,诗不过是小技,文章才是更重要的。所以到后来,诗的考试不过是试贴而已。极端地说,即使科举认定近体就应当如此,也是官方一家之言而已,诗人们并不以为如此,所以他们继续写他们的近体仄韵式。况且到如今,科举已废弃百年,那些规定当然不能再约束人们。比如说,科举要求写八股文,今人写文章,是否也应写成八股文呢?进一步说,试贴诗,在乡、会试用的是五言八韵,童试用的是五言六韵,全是仄起格。若按科举,通常的五、七绝,五、七律都不能用,这样,我们现在就几乎不能进行近体诗的创作了。

第二条也很站不住脚。平、仄在表意上确有些差别,但人的情感岂有单一,要表现的情感的多样性,自然平、仄皆用方完善——这有疑问吗?至于说仄韵不好听,最多只能说你个人爱好。宋词用仄韵的这么多,宋词不好听吗?相反,词本来是入曲的,不好听怎会入曲?

青青:说起宋词,还想请教,近体仄韵式和词(仄韵的小令,比如《生查子》)有什么区别?

帅爷:近体仄韵式和词的区别是明显的,词一方面在同一词牌中固定谱,它原本是随曲而确定的,而格律诗则纯粹语音上的对照与平衡。另一方面,词在不同词牌中显示了它多样性和丰富性,这与格律诗的严格限定不同。以《生查子》与五言仄韵诗相比,一是平仄对照与平衡的位置不同,明显的,《生查子》粘更多。二是仄韵五律,中间两联必须对仗(至少有两联对仗),而《生查子》并不要求一定有对仗。

这里我还想强调一下那句老话:从继承传统、发展近体诗的创作来看,是应该允许下仄韵的。既然唐人写有,就是传统,我们不应该随便丢弃了——丢弃了就对不起老祖宗。这是一。二是,诗的特质在于抒情,限于平韵,是作茧自缚,不利于感情抒发,其结果会导致妨碍诗歌发展。

 

二、近体诗仄韵式的格律特点

 

[原创]近体诗仄韵式的合理性及其格律图谱 - 芳草青青 - 芳草青青

 青青:关于仄韵近体诗的规律,网上许多人作了研究,主要认为:(一)就仄韵近体诗的每一单句而言,句子的平仄与平韵的近体诗是一样的,也是有aAbB四种律句平仄句型(这是王力先生的划分),每首仄韵诗由这四种平仄句型组成。但由于韵脚平仄相反,四种平仄句型排序相应变化。(二)句与句之间要求在平仄上符合“粘对规律”,且若是律诗,中间两联必须对仗,这与平韵近体诗的格律要求完全相同。(三)允许邻韵通押(这和平韵式是一样的),但韵字声调必须一致,不能在同一首诗中的韵脚上“上、去、入”混为一起,只能用一个相同的声调(上、去可偶通)。(四)当首句脚节下字(尾字)为仄声字时,可以不入韵,也可以用韵脚声调以外的其它仄声字,这一点比平韵近体诗显得更自由一些。您觉得这四条怎样。

帅爷:很好。但可以补充一下,也可以说得更加简明些。(一)句内和平韵式一样,平仄相间,并通用拗救方式。(二)粘对规律和平韵式一样,偶句对,奇句粘。(三)邻韵通押办法和和平韵式一样,控制在词韵是同一部的范围。(四)当首句尾字,即使仄声,也可以不入韵,这与平韵式不一样。

青青:您在《关于绝句的分类及其格律图谱》一文中,已列出了五绝仄韵式的格律图谱,可否再列出七绝、五律、七律仄韵式的格律图谱?

帅爷:我们一同来研究。

 

三、七绝仄韵式的格律图谱

 

青青:按清代学者董文焕对五绝仄韵式所作的格律图谱,可推演出七绝仄韵式的格律图谱如下:

1、平起式:

中平中仄平平仄(或中平中仄仄平平)

中仄中平平仄仄(韵)

中仄中平中仄平(三、五字必有一平)

中平中仄平平仄(韵)

2、仄起式:

中仄中平平仄仄(或中仄中平中仄平。三、五字必有一平)

中平中仄平平仄(韵)

中平中仄平平仄,

中仄中平平仄仄(韵)

帅爷:很好。但还要说明:这两个格律图谱是未考虑小拗、大拗及其“救”的,平韵式的拗救可以在此通用。当然,还可补充例子:

平起式:

顾况[唐]《江村乱后》:

江村日暮寻遗老,

江水东流横浩浩。

竹里闲窗不见人,

门前旧路生青草。

仄起式:

程长文[唐]《春闺怨》:

绮陌香飘柳如线,

时光瞬息如流电。

良人何处事功名,

十载相思不相见。

注:这里的“十载相思不相见”用了拗救(“五六互换三应平”)。

 

四、七律仄韵式的格律图谱

 

青青:七绝仄韵式的格律图谱如可以,便可推演出七律的格律图谱如下:

1、平起式:

中平中仄平平仄(或中平中仄仄平平)

中仄中平平仄仄(韵)

中仄中平中仄平(三、五字必有一平)

中平中仄平平仄(韵)

中平中仄仄平平,

中仄中平平仄仄(韵)

中仄中平中仄平(三、五字必有一平)

中平中仄平平仄(韵)

2、仄起式:

中仄中平平仄仄(或中仄中平中仄平。三、五字必有一平)

中平中仄平平仄(韵)

中平中仄平平仄,

中仄中平平仄仄(韵)

中仄中平中仄平(三、五字必有一平)

中平中仄平平仄(韵)

中平中仄平平仄,

中仄中平平仄仄(韵)

帅爷:也很好。但除了要注意平韵式的拗救可以在此通用外,仄韵式的律诗还有这么个特点(王力先生是作了特别说明的):盛唐时律诗仄韵式中的各联出句的末字多是平仄相间的,即不是“平、仄、平、仄”,便是“仄、平、仄、平”。也就说,律诗仄韵式中的各联出句的末字有两种形式,一是皆平(不含首句),一是平仄相间。各举一例如下:

1、末字皆平(不含首句)式:

韩偓[唐]《意绪》:

绝代佳人何寂寞,

梨花未发梅花落。

东风吹雨入西园,(平)

银线千条度虚阁。

脸粉难匀蜀酒浓,(平)

口脂易印吴绫薄。

娇娆意态不胜羞,(平)

愿倚郎君永相着。

2、末字平仄相间式:

 高适[唐]《九日酬颜少府》

檐前白日应可惜,(仄)

篱下黄花为谁有?

行子迎霜未授衣,(平)

主人得钱始沽酒。

苏秦憔悴人多厌,(仄)

蔡泽栖迟世看丑。

纵使登高只断肠,(平)

不如独坐空搔首。

注:高适这首诗是著名学者谢无量列为七律仄韵式的,他说明是据《冰川诗式》(明代梁桥撰)的归类。颔联对句乃系“钱、始”平仄互换以救拗。

 

五、五律仄韵式的格律图谱

 

青青:有了七律仄韵式的格律图谱,五律的格律图谱就好推演了:

1、平起式:

中平平仄仄(或中平中仄平。一、三字必有一平)

中仄平平仄(韵)

中仄仄平平,

中平平仄仄(韵)

中平中仄平(一、三字必有一平)

中仄平平仄(韵)

中仄仄平平,

中平平仄仄(韵)

2、仄起式:

中仄平平仄(或中仄仄平平)

中平中仄仄(韵。一、三字必有一平)

中平中仄平(一、三字必有一平)

中仄平平仄(韵)

中仄中平中仄平(三、五字必有一平)

中仄仄平平

中平中仄平(一、三字必有一平)

中仄平平仄(韵)

按照您的说法,这里除了要注意平韵式的拗救可以在此通用外,仄韵式的五律诗在各联出句的末字上有两种形式,一是皆平(不含首句),一是平仄相间。

帅爷:对了。也各举一例如下:

1、末字皆平(不含首句)式:

王维[唐]《早朝》

皎洁明星高。(平)

苍茫远天曙。(拗救:三四互换一应平)

槐雾暗不开。(平)

城鸦鸣稍去。

始闻高阁声。(平)

莫辨更衣处。

银烛已成行。(平)

金门俨驺驭。

2、末字平仄相间式:

王勃[唐]《春日宴乐游园赋韵得接字》

帝里寒光尽,(仄)

神皋春望浃。

梅郊落晚英,(平)

柳甸惊初叶。

流水抽奇弄,(仄)

崩云洒芳牒。(拗救:三四互换一应平)

清尊湛不空,(平)

暂喜平生接。

青青:五律(仄韵)的平仄相间式似乎使用得更广泛,是吗?

帅爷:对的。我们从《全唐诗》、《全唐诗外编》、《全唐诗续拾》等著作看,绝大多数都是平仄相间式,应该视为正例。再举如下:

例一:孟浩然[唐]《江上别流人》
以我越乡客,(仄)

逢君谪居者。

分飞黄鹤楼,(平)

流落苍悟野。

驿使乘云去,(仄)

征帆沿溜下。

不知从此分,(平)

还袂何时把?

例二:刘长卿[唐]《秋云岭》

山色无定姿,(平)

如烟复如黛。

孤峰夕阳后,(仄)

翠岭秋天外。

云起遥蔽亏,(平)

江回频向背。

不知今远近,(仄)

到处犹相对。

例三:刘禹锡[唐]《蒙池》

潆渟幽壁下,(仄)

深静如无力。

风吹不成文,(平)

月来同一色。

地灵草木瘦,(仄)

人远烟霞逼。

往往疑列仙,(平)

围棋在岩侧。

应该强调,在唐诗中,下仄韵的近体诗是五绝、五律多,占了大多数,七言则少。这是我们须注意的。

青青:明白了。谢谢啊!

 

说明:本文由青青记录、整理。

 

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